22:09 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Очень люблю это па-де-де, но пока что никому, ни в живом спектакле, ни в видеозаписи, не удалось тронуть меня так, как это делают Карла и Эрик. Вот уже наизусть знаю, как они здесь танцуют, а смотрю, как впервые, и чувствую, что вот-вот разревусь. Они удивительные. И Эрик - невесомый, легкий, хрупкий, миллион раз повторяла, но что тут еще скажешь: он сам здесь как виллиса, тень, неземное существо.
А еще, пересматривая это па-де-де, всегда вспоминаю рассказ одного старого балетомана с американского балетофорума: он вспоминал, как однажды в живом спектакле Эрик-Альбрехт в прыжке поймал цветы, которые бросала Жизель. Сейчас, по-моему, никто даже и не пытается так делать. А вот Патрик Долин говорил - ну, может, и приукрашивал, знаем мы Патрика, он соврет - недорого возьмет (но подороже, чем Лифарь), так вот, Патрик Долин вспоминал, что в его время (читай: он сам) Альбрехт всегда ловил цветы, брошенные Жизелью, и прям иначе и быть не могло.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn, Антон Долин

12:54 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
В общем, читаю биографию Кронстама и уже прикидываю, кто был более сумасшедший - он или Эрик? И как ни странно, Эрик кажется если не со всех сторон "нормальнее", то по крайней мере, выносливее, что ли. И психически все-таки крепче. У Кронстама, ко всему прочему, наследственность была нехорошая: мать его страдала явным биполярным расстройством, и с годами ее состояние только ухудшалось. И уж на что у Эрика отношения с семьей были, кхм, нерадужные, но даже ему не пришлось рвать с родителями и родными так, как пришлось Кронстаму.
А теперь - слайды. То есть - рассказ о самом интересном: о сексе. И о любви. Кронстам очень рано вытянулся и приобрел довольно взрослый вид: уже в четырнадцать лет (значит, это 1948 год) он почти достиг своего взрослого роста (180 см), да и судя по фотографиям - выглядел он старше своих четырнадцати. Но сексуальными экспериментами он начал заниматься еще раньше, в одиннадцать лет - как он сам рассказал своему биографу, автору этой книги Александре Томалонис, однажды он возвращался на трамвае из школы и заметил какого-то мужчину, который смотрел на него, и сразу догадался, чего этот мужчина от него хочет. На следующий день они встретились возле школы. После этого он начал уже осознанно искать знакомств, мужчины иногда звонили ему домой - вызывая раздражение, а то и гнев его отца. При этом Кронстам говорил, что его родители всегда знали о его гомосексуальности - и волновало их явно не это, а то, что в его возрасте рано еще заниматься такими вещами. Впрочем, он был увертлив и отрицал, что между ним и этими мужчинами есть что-то предосудительное. Когда он стал постарше - и, как я уже сказала, внешне стал выглядеть совсем взрослым, - он начал посещать копенгагенские гей-бары, где спокойно сходил за восемнадцатилетнего. А в 1951 году, когда ему было шестнадцать, он познакомился в Тиволи с человеком, с которым прожил до конца его жизни - с бароном Францем Герстенбергом, красивым мужчиной, похожим на Лесли Говарда и старше Кронстама в два раза. Кронстам влюбился в него с первого взгляда и, похоже, сам инициировал и знакомство, и развитие знакомства. Причем Герстенберг поначалу был не слишком-то увлечен: его смущала и большая разница в возрасте, и то, что у них с Кронстамом было не так уж много общего. Герстенберг не имел никакого отношения к театру - и надо сказать, что Кронстам вообще предпочитал заводить отношения с нетеатральными людьми и тщательно избегал романтических связей со своими коллегами по КДБ: ну, если не считать романтически-платонического увлечения, а потом просто крепкой дружбы с Кирстен Симоне, его многолетней партнершей, и дружбы со Стэнли Уильямсом (даже в примечаниях специально написано, что хоть они и крепко дружили, и на гастролях жили часто в одном номере, и вместе посещали гей-бары - но любовниками никогда не были, только друзьями). И поначалу Герстенберг даже не понимал, насколько Кронстам еще юн: они познакомились в начале мая, в конце июня, когда Кронстаму исполнилось семнадцать, Герстенберг пришел к нему на день рождения и когда услышал, как отец поздравлял Кронстама с семнадцатилетием, то побелел, как мел, и чуть не свалился с кресла. Кронстам был еще несовершеннолетним - но соврал Герстенбергу, что ему уже исполнилось восемнадцать. Теперь эта ложь выплыла наружу, и Герстенберг разумно опасался, что может получить крупные неприятности за связь с несовершеннолетним. И его опасения были не совсем неоправданны.
Кронстам не делал большого секрета из своей связи с Герстенбергом - в театре быстро стали говорить о них: "Хеннинг и его барон", и всем было ясно, что это не просто дружба. Но до поры до времени все на это смотрели сквозь пальцы, даром что атмосфера в КДБ была подчеркнуто - и даже можно сказать "агрессивно" гетеросексуальная. Кроме Кронстама в труппе было все два танцовщика-гомосексуала - их имен Томалонис не называет, так что гадайте сами. Думаю, она имела в виду Стэнли Уильямса и Эрика - даром что в то время Эрик, похоже, еще не относился к собственной гомосексуальности так спокойно, как стал относиться позже (окончательное принятие себя, по-видимому, у него произошло уже во время романа с Рэем Баррой). Ну и Эрик был все же пусть и не совсем отрезанный ломоть в то время, но все-таки и не варился в КДБшном котле постоянно - в отличие от Кронстама. И он был уже старше, и репутация у него была устойчивее, а совсем молодой Кронстам находился в более уязвимом положении.
Летом 1951 года Кронстам по приглашению Харальда Ландера участвовал в гастролях с крохотной группой танцовщиков из КДБ (кроме самого Кронстама там были еще Тони Ландер - молодая жена Харальда, Ян Хольме и Тове Лич). Группа выступала в парках Осло и Копенгагена, гастроли были легкие и необременительные. Сам Ландер явно был высокого мнения о Кронстаме, обещал в сезоне отдать ему роли покинувшего КДБ Эрика Бруна, но при этом говорил за глаза: "Кронстаму пора сделать выбор между мужчинами и балетом", а в глаза заявил Кронстаму: "Хеннинг, мне все равно, чем ты занимаешься в постели, но если ты хочешь сделать карьеру, ты должен жениться".
А осенью 1951 года разразился первый ландеровский скандал. Затронул он так или иначе всех в КДБ: и кто был за Ландера, и кто был против Ландера, и кто так просто рядом постоял. Кронстаму пришлось туго: во-первых, старшие танцовщики тут же стали его задвигать и требовать иного распределения ролей: мол, мы в очереди первые стояли, а те, кто сзади нас, уже едят, мы старше, мы в компании сто лет танцуем, а этот мальчишка еще и официально в КДБ не принят (он был "стажер" в то время), место его в кордебалете у воды (Ландер же ему давал танцевать и сольные партии); во-вторых, поскольку ландеровский скандал был с сильной сексуальной - пусть и гетеросексуальной - подоплекой, и общественность сразу озаботилась вопросами морали и нравственности. На этом фоне гомосексуальность Кронстама - вкупе с его несовершеннолетием - становилась если не опасной, то действительно губительной для его карьеры.
Атмосфера в компании накалялась. Коллеги Кронстама - даже те, кто потом относились к нему вполне нормально и дружили с ним - отпускали в его адрес гомофобные замечания. Именно тогда он сдружился с Уильямсом - с легкой руки Веры Волковой, которая хотела поддержать Кронстама (она до конца жизни очень любила и поддерживала его). Но это было еще не все: в том же сезоне 1951/52 гг. (точная дата неизвестна) Кронстама вызвали в полицию, где допросили порознь с Герстенбергом - потому что мать Кронстама позвонила в полицию и сообщила, что Герстенберг поддерживает связь с ее несовершеннолетним сыном. К счастью, Кронстам и Герстенберг заранее были готовы к тому, что такая ситуация может возникнуть, они знали, что говорить, и сумели отпереться и доказать, что между ними пока что все невинно, они ждут, когда Кронстам достигнет совершеннолетия. Позднее Кронстам считал, что кто-то из его коллег позвонил его матери и сказал, что его отношения с Герстенбергом ставят под угрозу его карьеру, а мать испугалась и попыталась решить проблему радикально. Даром что вообще-то она прекрасно относилась к Герстенбергу, летом 1951 года они втроем ездили в Ниццу, и позднее Герстенберг не раз ночевал у Кронстамов дома, и они стелили ему в комнате Хеннинга. Ну вот, тем не менее. Потом была тяжелая сцена: фру Кронстам вышвырнула на улицу какие-то вещи Герстенберга и потребовала, чтобы сын выбирал - или семья, или любовник. Герстенберг подлил масла в огонь, угрожая покончить с собой, если Кронстам не останется с ним. Бедному семнадцатилетнему мальчику пришлось выбирать - и он выбрал Герстенберга, и остался с ним до самой его смерти. В конце восьмидесятых они официально оформили свои отношения. Кронстам говорил, что чисто сексуальная связь между ними была краткосрочной, но эмоционально они были очень сильно привязаны друг к другу. Друзья Кронстама по-разному оценивали роль Герстенберга в его жизни. Одни говорили, что Герстенберг действительно очень заботился о нем, организовывал его жизнь, создавал стабильность и защиту, решал бытовые проблемы, позволяя Кронстаму целиком сосредоточиться на своей карьере. Другие считали, что Герстенберг разрушил жизнь Кронстама, соблазнив его и привязав к себе на всю жизнь, что он был манипулятором, хитрым и довольно-таки жестоким человеком. Что там было на самом деле, где там была правда - я думаю, этого никто никогда не узнает. Скорее всего, там было просто много чего намешано. Но - опять же, скорее всего, без Герстенберга Кронстаму действительно было бы намного сложнее справляться не только с профессиональными проблемами, но и с собственным психическим расстройством. Другое дело, что он все равно платил за это высокую цену.
Да, и в том же сезоне 1951/52 - точнее говоря, в мае 1952 года - случилось то, о чем я уже рассказывала: Вера Волкова побила газетой Хеннинга Роде, угрожая, что если театральная администрация откажется взять Кронстама в КДБ, то она тоже уйдет. И хоть администрация страшно боялась нового сексуального скандала, но газета и угроза Волковой оказались еще страшнее - и Кронстам был принят в штат, и остался в КДБ на всю жизнь.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Henning Kronstam, Erik Bruhn

01:00 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Историю о том, как после какого-то выступления Эрика возмущенный зритель вопил: "Позор! Это не Бурнонвиль!", - я где-то читала, но в упор не помню, где именно. Кроме того, заявления: "Это не Бурнонвиль!" - вообще частенько прилетали Эрику от дорогих коллег и критиков. Но теперь я, кажется, узнала, что там было на самом деле с этим выступлением. Неизвестно только, в каком это было году: ставлю на конец сороковых - начало пятидесятых. Эрик, вернувшийся только что из-за границы (из Англии, где он танцевал с Метрополитен Балле? или из Америки, где он танцевал в Балле Тиэтр, тогда еще не АБТ?), выступал в "Неаполе" и танцевал вторую мужскую вариацию в па-де-сис в третьем акте. Ну и посмел слегка изменить хореографию, в частности, вместо двух пируэтов прокрутил четыре (сам он уверял в книге Грюна, что даже с лишними пируэтами все исполнял точно в музыку). Зрителям понравилось, не понравилось только Карлу Меррилду. Который и вскочил со своего места, заорал: "Позор! Это совсем не то!" - и вылетел из зала вон.
А кто такой Карл Меррилд? Ну как же, кто такой Карл Меррилд. Это тот самый замечательный преподаватель, с которым Эрик в годы своего учения был в страшных контрах и даже признавался, что хотел покончить с собой, лишь бы этого Меррилда больше не видеть. Меррилд к нему придирался, Эрик в ответ поднимал иголки и иногда просто демонстративно покидал класс, если чувствовал себя оскорбленным. Хотя и признавал потом, что вообще-то Меррилд был хорошим учителем.
И кстати, с Кронстамом (в его биографии я эту историю про Эрика и Меррилда и вычитала) Меррилд ладил лучше - и в воспоминаниях Кронстама он гораздо больше похож на человека и даже не лишен чувства юмора. Кронстам вспоминал, что когда у кого-нибудь из учеников был день рожденья, Меррилд всегда спрашивал: "Ну, выбирай, какой класс мы будем делать сегодня?" - и чаще всего именинник кричал: "Воскресный класс!" (классы Бурнонвиля делились по дням недели, и воскресный класс был самым любимым классом у детей - потому что там много прыжков и вообще все очень весело). И уже много позже, когда Меррилд вышел на пенсию (но продолжал довольно часто посещать спектакли), Кронстам иногда встречал его на улице, и Меррилд как-то очень по-доброму с ним общался и его хвалил.
Вот мне это нравится, честно. А то по рассказам Эрика все казалось, что Меррилд - это такая бука и вообще противный тип, а оказывается, не такой уж и противный.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Henning Kronstam, Erik Bruhn

14:41 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Мне притащили огромную посылку с книгами, а там была биография Хеннинга Кронстама, я ее открыла и ыыыыыы! Мне и сам Кронстам очень интересен, но там и про Эрика много всего, потому что они были современниками и не то чтобы соперниками, но их вполне заслуженно считали одними из самых ярких танцовщиков в КДБ своего времени. А может, и самыми яркими. Но при этом Эрик был скорее международной звездой, а Кронстам международной карьеры не сделал, но в Дании он был и известен, и любим - вполне заслуженно. Ну вот, раскрыла наугад - и попала на рассказ Кронстама о том, что в юности Эрик был для него идолом и примером для подражания (господи, для кого из датских балетных мальчиков Эрик не был идолом и примером, я вас спрашиваю?). Кронстам был младше Эрика на шесть лет, поэтому когда Эрик уже вовсю танцевал в КДБ и постепенно начинал строить международную карьеру, Кронстам делал лишь первые шаги в профессиональном балете.
Итак, вот что рассказывал Кронстам:

"I remember my brother came with me and watched from the wings when Erik danced Nutcracker, because I had been talking about it at home and saying, 'Oh, this is so wonderful. You have to come see it. You'll never see anything like it.' Erik was the one who let me see what dancing could be - not as an artist, but as a dancer. When Vera came, when we did the center work in class, she told me, 'Stay behind him. Watch him.' If you stand behind somebody when you are dancing, your eye will take it in. Erik had beautiful port de bras. Deep and rich. And he had a nice open turnout, and nice attitude pirouettes. Beautiful jumps. Light, light, light".

Вот это "light, light, light" - это, по-моему, идеальное описание танца Эрика. Дальше идут подробности, частности, технические детали, но легкость - это главное. И еще, конечно, отточенность и упоительная холодная чистота. А, черт меня побери, я так рассказываю, как будто видела его танцующим в живых спектаклях.

@темы: Erik Bruhn, Henning Kronstam

12:34 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Один из моих любимых моментов в ноймайеровской "Смерти в Венеции": "Фридрих" прощается с умирающим Ашенбахом. Забавно вспоминать, что когда я увидела видеоверсию этого балета, отношения Ашенбаха и "Фридриха" как-то прошли мимо меня, их затмила линия Ашенбах-Тадзио и еще сильнее - Ашенбах-странники/отражения/двойники (дивные близнецы Бубеничеки). Зато когда в позапрошлом году я посмотрела этот балет "вживую" - то распробовала линию Ашенбаха и "Фридриха" так, что теперь это моя любимая линия в "Смерти в Венеции" - и сюжетно, и хореографически. И что в видеоверсии, что в том живом спектакле десять лет спустя и Риггинс, и Урбан были безумно хороши. Впрочем, хороши были все, я время от времени перечитываю собственный отзыв на живой спектакль, вспоминаю, как оно было, и думаю, что как же мне безумно повезло, что я тогда их увидела.


@темы: John Neumeier and his ballets

00:33 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
В майском номере Dancing Times за 1986 год нашла некролог Эрика. Вернее, сам некролог - ну, ничего особенного, все общие слова, ничего потрясающего. Но к некрологу есть еще небольшое добавление от Энтони Доуэлла - и оно мне показалось очень трогательным, так что я его перепишу:

In the early years of my existence with the Royal Ballet two stellar planets descended into our midst bringing with them untold changes to the Company. In the wake of their influencing paths my career was formed. One planet continues to burn brghtly and excite our lives, the other, sadly, has moved on to distant heavens, to shine forever in our fond memories of him. I talk, of course, of Rudolf Nureyev and Erik Bruhn. Rudolf already knew of my presence in the Company and when Erik came to mount his version of the Napoli pas de six, he "pointed me out" to him. I was then chosen by Erik for the "lonely" solo and the first dose of limelight was mine.
I shall always be eternally grateful to Erik for that chance and the opportunity to show myself in my own way. To me he was untouchable, in appearance and performance, and I am honoured that some chose to see something of him in my early performances. I will miss him terribly.

А еще там были две фотографии: одну - Эрик в сильфидном па-де-де 1962 года (том самом телевизионном, с Карлой Фраччи) - я уже сканировала и выкладывала, а вторую - Эрик в "Коппелии" - увидела в первый раз. Ну и отсканировала, разумеется. Эрик тут очень печальный и трагичный Коппелиус (а вовсе не просто так себе Эрик в фартуке, как писал один такой вредный критик Эббе Мёрк, бубубу):


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn

02:43 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Датчане мои, как же я вас всех люблю. Грегори Дин и Джейми Крэндалл репетируют "Раймонду" под чутким руководством Николая Хюббе. Эта гифка вырезана из вчерашнего двадцатиминутного тизера, а сегодня, в Международный день балета, обещают дать еще репетиций. А там и до "Раймонды" рукой подать. Теперь мне прям-таки захотелось попасть именно на состав с Крэндалл и Дином, но посмотрим, я в любом случае рассчитываю на то, что кто бы мне ни попался - все будут хороши, я верю в моих дорогих датчан.


@темы: Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:06 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Гифка-загадка: а угадайте, где и когда была сделана эта съемка с Эриком? С кем он тут снят, не спрашиваю, это уж слишком жестоко - задавать такие вопросы.



В ВК подписана на балетное сообщество. Захожу туда вчера - ага, там сделали заметку, посвященную д/р Эрика. А в заметке - ссылка на альбом с его фотографиями. Как много там знакомых фотографий - кто-то из пополнявших этот альбом явно пасется у меня в дайри и собирает мои сканы. Правда, выбирает все самые невинные, так что нет в том альбоме, например, великой фотографии с церемонии вручения Dance Magazine Award - где Эрик целует Рудольфа. Я считаю, это большое упущение. Эй, человек, утаскивающий мои сканы в ВК, не смущайся, бери и этот скан, он хороший.

@темы: Erik Bruhn

13:16 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
А сегодня, представьте себе, день рождения вот этого чудесного человека в рубашке в цветочек. Восемьдесят девять лет ему исполнилось, в следующем году будем праздновать юбилей. Именинник, разумеется, очарователен, обворожителен, меланхоличен, жизнерадостен, бессовестен, совестлив, пьян, трезв, с сигаретой, без сигареты, видим, невидим, и так далее, и что вы хотите. А что смотрит на всех печально - так он всегда так смотрит.
Фотография честно отсканирована из ноябрьского Dance Magazine за 1973 год. Когда-то я ее уже сканировала и выкладывала, но тогда вышло не очень, так что это новый скан. Тоже не очень, ну да ладно. Кажется, заметку при этой фотографии я так и не пересказала, а зря. Там речь шла о репетициях "Расёмона" - первого и, по-видимому, единственного опыта Эрика в драматическом театре. Предполагалось, что спектакли состоятся в январе-феврале 1974 года, но из-за болезни Эрика и двух операций премьеру отложили аж до осени 1974 года. И к тому времени Эрик уже был на пути к возвращению в балет.
Так вот, в заметке под фотографией приводятся выдержки из телефонного интервью, в котором Эрик рассказывает, что до "Расёмона" ему предлагали для ознакомления различные киносценарии и пьесы, но ему все предложенное казалось либо очень "легковесным", либо - это касалось прежде всего киносценариев, - "очень порнографическим". Хотела бы я узнать, что за порнографию предлагали Эрику! Впрочем, наверняка гетеросексуальную, а это не так интересно.


Вопрос: Имениннику Эрику ура?
1. Ура! 
18  (100%)
Всего: 18

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

19:00 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Здесь давно не было визуалки с Константином - теперь здесь будет визуалка с Константином. Правда, старая, но хорошая: фотография из программки НБК за сезон 1975/76. Я ее выкладывала когда-то, но это было давно и неправда. Константин тут прелесть какой позитивный - и сам улыбается, и Энн Дитчберн смешит (Энн тоже прелесть, но я ее в принципе люблю). И до чего же все-таки забавно, что для этой фотосессии его чуть ли не единственного из всей труппы нарядили во все белое, да еще и белые leg warmers поверх трико натянули. Чего ни сделаешь, чтобы придать Константину хоть какой-нибудь объем! И ах, какой у него красивый профиль, шея, руки и вообще все. Весь красивый.


Вопрос: Давайте лайкать Константина?
1. Давайте! Лайк Константину! 
11  (100%)
Всего: 11

@темы: Constantin Patsalas

00:40 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Очередной скан из фотобука Кирстен Симоне: Кирстен и Эрик в па-де-де из "Щелкунчика", 1953 год. В этом гриме Эрик похож на фарфоровую куклу.


Вопрос: Если хочется, можно лайкнуть
1. Лайк 
18  (100%)
Всего: 18

@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn

12:45 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Строчка нытья
Всем известная цветная съемка "в халатиках". Резвящийся Рудольф, конечно, прекрасен, но смеющийся Эрик - еще прекраснее. А мне весело вспоминать, что снимала их здесь Арлетта Кастанье, та самая Арлетта, которая некогда ухлестывала за Эриком, заставляя бедного Рэя Барру ужасно ревновать.




@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

12:13 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Вот теперь я уже осознанно хочу прорекламировать перформанс Йеппе Эрнста с Себастьяном Хейнсом и Александром Штегером. Он странный, но по-своему обворожительный: не танец, а что-то вроде пластического этюда, что ли, разыгрываемого под "музыку без звука". Но нельзя сказать, что и в полной тишине, постепенно в этом беззвучии действительно начинает проступать мелодия, ты ее слышишь. Но можно, наверно, не заморачиваться такими вещами, а просто смотреть на взаимодействие красивых, по пояс обнаженных танцовщиков. Уж не знаю, было ли это осознанной целью Эрнста, или так случайно вышло, но в результате получилось нечто поразительно чувственное и эротичное. В общем, советую. Первая половина видео - это интервью с самим Эрнстом и отрывки репетиций, перформанс начинается в 11:40.
Так, ну вот еще одна гифка для привлечения внимания:



И видео:


@темы: Sebastian Haynes

13:08 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Простите за тяжелую гифку. С такими балетными мальчиками зачем нам еще и порнография? Себастьян Хейнс и Александр Штегер в перформансе Йеппе Эрнста. Надписи на теле Хейнса - это, если не ошибаюсь, след "Опасных связей", там все участники (по крайней мере, все танцовщики) были исписаны какими-то фразами, возможно, цитатами из романа. А что касается Штегера - рядом с ним я сидела в зрительном зале в апреле на программе Giant Steps. Сейчас он перешел в Corpus, модерн-дансовую экспериментальную компанию, которая прежде была частью КДБ, а в этом сезоне обрела самостоятельность.


@темы: Sebastian Haynes

02:49 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Немного лета и балетного позитива перед сном: офигенная тарантелла из "Неаполя" в исполнении моих обожаемых датчан. Танцуют: Кэролайн Балдуин, Джейми Крэндалл, Киззи Матиакис (с красным шарфиком - это она!), Ида Преториус, Сильвия Сильвини, Эми Уотсон, Александр Бозинов, Джонатан Хмеленски, Йон Аксель Франссон, Себастьян Хейнс (я необъективна, но он моя радость и солнышко), Андреас Кос (тоже солнышко) и Марсин Купински. Это традиционные летние бесплатные выступления под открытым небом, в тот день было прохладно, поэтому танцовщики утеплились - и от этого выглядели еще милее. Ну и что говорить, они все такие чудесные, что смотрела бы и смотрела. Сразу получаешь заряд радости: все-таки в качестве антидепрессанта Бурнонвиль (за исключением "Сильфиды") - это то, что нужно, лучше не придумаешь. А уж когда Бурнонвиля танцуют мои любимые датчане - ну, заверните все и дайте мне (и "Сильфиду" тоже!), и я буду счастлива.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:32 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
John Hall, неутомимый поставщик старых балетных видеоредкостей на youtube, выложил на днях два отрывочка из Bold Steps: Рудольф и Карен Кэйн репетируют "Спящую" под скептическим взглядом Эрика, а Кевин Пью и Ёко Итино репетируют "Баядерку" и исполняют па-де-де из "Дон Кихота". Впрочем, Bold Steps - это уже не редкость, на youtube этот фильм лежит аж в двух местах: у одного юзера это явная склейка моего рипа, выложенного на vimeo, а у другого юзера, похоже, это собственный рип, но похуже качеством. Ну, как бы то ни было, главное - он существует, он есть в сети, моя душа спокойна. Жаль, с другими НБКшными документалками по-прежнему дело швах: никто не спешит их оцифровывать и выкладывать в свободный доступ. И ладно бы дело было только в оцифровке, если б они продавались на VHS - я бы их купила и сама оцифровала, но нет их в продаже, не выпускали их продажу.
Повезло в этом отношении Роберу Дезрозье и его балету Blue Snake, поставленному в НБК в начале 1985 года. Четыре года спустя, в 1989 году, на VHS была выпущена документалка об этой постановке: репетиции, интервью и запись премьеры (правда, собственно как съемка балета она мне кажется неудачной). Время от времени эта документалка всплывает в продаже на амазоне, ее вполне можно раздобыть, если хочется. Ну и на youtube давно уже выложена оцифровка - правда, качество оставляет желать, там большие проблемы со звуком, да и изображение не бог весть какое. Но зато - наконец-то я подошла к самому главному - там в общей сложности минуты на две появляется Эрик. А на Эрика смотреть - это всегда радость. Посмотрите и вы.


@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:43 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Все здесь написано: "эротика в датском балете". За эротику в датском балете, как обычно, отвечает Эрик Брун. Помогает ему здесь Кирстен Симоне. "Фрекен Юлия", 1958 год: Кухарка - Лиззи Роде, Ян - Эрик Брун, Юлия - Кирстен Симоне. Скан мой - из фотобука Кирстен Симоне.


Вопрос: Спасибо Эрику за эротику?
1. Спасибо, Эрик! 
20  (100%)
Всего: 20

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

13:29 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Наткнулась в сети на начало книги покойной Пенелопы Рид Дуб The Idea of the Labyrinth: from Classical Antiquity through the Middle Ages, а там в предисловии, где автор выражала признательность всем, кто ей помогал, нашла вот что:

If one needs an overview of the maze, one also needs distraction from its labors now and again. In this respect, I record my gratitude to my dear friend, the late Constantin Patsalas, who granted me the privilege of intense involvement in his own Daedalian artistry as a choreographer. His imagination sparked mine, and I often returned from rehearsals and excited discussions of his ballets with far greater energy to attack my own work. We had planned some day to collaborate on a ballet about the Cretan myth; his early death ended that hope.

Книга вышла в 1990 году, год спустя после смерти Константина.
А еще нашла некролог самой Пенелопы, по-моему, очень хороший (хотя могли бы написать там, что она поддерживала не только Куделку; как обычно - о Куделке много, о Константине ни слова). И там есть ее фотография в молодости. Забавно, она тогда была здорово похожа на Карен Кэйн.
Но как безумно жаль, что она не оставила воспоминаний. И еще безумно жаль, что нигде не найдешь записи ее радиопрограммы The Dance - за три года существования, с 1976 по 1979, там приняла участие толпа интересного народа: и Эрик, и Рудольф, и Аштон, и Макмиллан, и Джон Ноймайер, и бог знает кто еще. Но увы. Если записи и сохранились, то зарыты они так прочно, что до них и не докопаешься.

@темы: Constantin Patsalas

02:10 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Боцман Чугайло у Коваля в "Суере-Выере", как известно, ревел: "Хочу развлечений!", за что и был высажен на Остров сухой груши (побегает вокруг груши - глядишь, и развлечется), ну вот, а я время от времени принимаюсь реветь: "Хочу "Билли Бадда"!" - не забывая ставить имя-фамилию в кавычки, чтобы не уподобляться одному такому каптенармусу Клэггарту, а то ведь и в самом деле народ решит, что я хочу не оперу, а конкретно этого матроса, а я все же не по матросам, даже таким хорошеньким, как наш Билли. В общем, что говорить - хочу. Пражский "Билли", конечно, греет сердце, но мне бы нашего, родного, БТшного, с прошлогодним кастом, пожалуйста, и побольше, побольше. А в волнах ничего по-прежнему не видно, пиратские аудио заслушаны до дыр, интервью перечитаны, фотографии пересмотрены, все тлен.
Ну вот еще развлечение для оперного извращенца: видео поклонов со спектакля 26 февраля. Обалденный был спектакль, все были исключительно в ударе. И на поклонах все тоже в ударе, и самый кайф начинается примерно на 02:20: когда Джон Дашак (Вир), вставший было рядом с Гидоном Саксом (Клэггарт), спохватывается и - пока Юрий Самойлов (Билли) кланяется на авансцене, - быстро переходит к Джонатану Саммерсу (мистер Редбёрн), освобождая Самойлову место рядом с Саксом. А Сакс улыбается и что-то такое Дашаку говорит, и уж потом, в самом конце, пока кланяется Уильям Лейси, Сакс с Самойловым продолжает о чем-то болтать, и смотреть на все это удивительно приятно. Ну и вспоминаются слова самого Сакса о работе с Самойловым в этой постановке "Билли": "Юрий Самойлов в этом плане потрясающий сценический партнер: он улыбается каждый раз, когда я на него смотрю. Сколько я ни играл Клэггарта раньше, я никогда не улыбался Билли, а в этой постановке – все время! И вот мы обменялись улыбками, и кажется, что этого теперь хватит на целый час, на день, на год. Но Билли хочет чего-то большего, хотя и сам не знает, чего. Он как тринадцатилетняя девочка, которая мечтает о знаменитом рок-певце. И улыбается он как будто бы с пониманием: мол, мы же с тобой знаем, что это за улыбки".
В общем, ящик водки, мешок груш (тех самых, с Острова сухой груши), всех занятых в нашей постановке "Билли Бадда" - обратно, и даешь больше, больше спектаклей! А то нет-нет да и принимаются ныть всякие оперные уполномоченные поклонники, что вот-де заполонили иноземцы наш БТ, сплошной, понимаешь, Бриттен, так я требую, чтоб все было так, как они говорят, и чтоб Бриттена было много. Вот. И чтоб Сакс к нам опять приехал. А то я соскучилась.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Мы очень любим оперу

22:36 

Я и сам все понимаю, зачем же меня еще и бить?
Да, ну вот тут еще. К слову о "Нурееве" (в афише БТ его по-прежнему нет). Свежачок-с, так сказать.
Вообще мне хочется прибить чтеца, потому что в его исполнении не бог весть какое глубокое и довольно-таки банальное письмо Жюда превращается в полный пиздец и пошлятину, а письмо Илера пусть и не производит такого удручающего впечатления, но тоже не радует. Вариация Дениса Савина тут вообще кажется лишней. Хореографически она тоже не бог весть что, но зачитываемый текст в качестве, кхм, саундтрэка - просто убивает ее наповал. Танца как такового и нет, он теряется на фоне чтеца и его маловысокохудожественной декламации.
В общем, не знаю. Посмотрела я на все это, и мне опять стало очень грустно. Потому что это poshlost.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev

Черновики и черт

главная